www.salicional.de
Kirchenmusik in Viersen

Pressekritik

Roman Summereder am 28. März 2010:

Spannungsreicher Auftakt

VIERSEN (oehm) Die größte Überraschung beim jüngsten Orgelkonzert in der Kirche St. Remigius war, dass auf der nach französischen Vorbildern gebauten Woehl-Orgel ausgerechnet Robert Schumann ganz ausgezeichnet klingt. Der Österreicher Roman Summereder, der zum zweiten Mal in Viersen zu hören war, stellte zum Abschluss seines nicht alltäglichen Programms zwei der sechs Fugen über B-A-C-H aus der Feder Schumanns vor und sorgte mit untadeligem Spiel und wohl überlegten Steigerungen für einen fulminanten Konzertschluss.
Bestens geeignet für die mit außergewöhnlichen Registerfarben gesegnete Orgel erwiesen sich auch die Kyrie-Verse des Franzosen Nicolas de Grigny(1672-1703). Deren üppige Ornamentik wusste der Professor für Orgel, Partiturspiel und Generalbass an der Universität für Musik und darstellende Kunst Wien spannungsgeladen und musikantisch zu vermitteln.

Verstörung bei der Fuge

Irritationen bereiteten dagegen Präludium und Fuge h-Moll, BWV 544 von Johann Sebastian Bach, womit der Gast die gut besuchte Orgelstunde begann. Mochte der herbe Charakter des Präludiums die mulmige Dominanz des Pedals noch rechtfertigen, so war man durch die lauten, der Durchsichtigkeit wenig förderlichen Schnarrregister in der Fuge doch reichlich verstört. Besonders interessant gestaltete sich die Begegnung mit zwei selten zu hörenden Kompositionen von Summereders Lehrer Anton Heiller (1923-1979). Die 1957 entstandenen “Vier Stücke zum Fronleichnamsfest” , die Heiler seiner berühmten Kollegin Marie-Claire Alain widmete, verarbeiten – liturgiebezogen – den Choral des Fronleichnamsfestes und münden in ein feierliches Postludium über die Sequenz “Lauda Sion”.

1964 schrieb Heiller das als “Meditation” bezeichnete Werk “Ecce lignum crucis”, dem der Gesang zur Kreuzverehrung (Karfreitagsliturgie) zugrunde liegt. Düster und getragen erscheinen die Eckteile, die wuchtig-dissonanten Akkordschläge des Mittelteils symbolisieren die Geißelung Jesu. Passend zum Karfreitag verklingt das karge, doch fesselnde Opus mit einem lang gehaltenen dunklen Schlussakkord.

Rheinische Post vom 30. März 2010.

Alle Presseartikel anzeigen